Critique de la saison 3 de « Succession » – The Hollywood Reporter

by Oliver Carr | Last Updated: October 4, 2021

Dans ce qui est peut-être la première sur petit écran la plus attendue de l’année, Succession commence sa troisième,
saison retardée par la pandémie le 17 octobre. Le drame de HBO – ou est-ce une comédie? – arrive presque exactement deux ans après la finale de la deuxième saison, avec l’acte de trahison cliffhanger de Kendall Roy. THRLes critiques de télévision de s’enregistrent auprès de la dynastie médiatique fictive que nous aimons détester.

DANIEL FIENBERG : Dans le monde réel, beaucoup de choses se sont passées depuis la deuxième saison de Succession diffusé en octobre 2019, de COVID à une élection mettant en branle une famille présumée dynastique et présumée riche de la Maison Blanche.

La ligne de fond

Extrêmement drôle, inconfortablement tendu et toujours l’une des meilleures émissions de télévision.

Date de diffusion : Dimanche 17 octobre

Jeter: Brian Cox, Jeremy Strong, Kieran Culkin, Sarah Snook, Matthew Macfadyen, J. Smith-Cameron, David Rasche, Peter Friedman, Alan Ruck, Nicholas Braun, Adrien Brody

Créateur: Jesse Armstrong


Ceux sur le rythme de la télévision ont beaucoup écrit sur la montée de Performatively Nice TV dans la veine de Ted Lasso, montre qui a offert un baume à une nation blessée plutôt que d’exposer notre pourriture corrosive à la Succession. Dans le même temps, les électeurs des Emmy ont récemment comblé le vide laissé en l’absence de l’émission HBO en honorant une émission différente sur les coups de poignard, la royauté amorale, La Couronne. Et la série la plus discutée de l’été, HBO Le lotus blanc, n’était rien sinon Succession si les personnages centraux étaient tout aussi égocentriques mais pas assez riches pour s’isoler complètement des hoi polloi.

Nos attentions se sont déplacées ailleurs, mais rien n’a tout à fait comblé ce trou de la taille de Cousin Greg dans nos cœurs, c’est probablement pourquoi le retour de la série n’est peut-être pas le plus largement première prévue depuis Game of Thrones – essentiellement Succession avec des dragons – mais c’est sûrement le plus attendu en termes d’un public spécifique et farouchement dévoué. Si vous attendiez la saison trois, vous êtes probablement prêt à témoigner contre votre famille dans un lieu public pour obtenir ces épisodes.

Angie, sur une échelle de puissance de Frank à Logan, à quel point étiez-vous excitée lorsque le Succession les filtres ont frappé votre boîte de réception ?

ANGIE HAN : Oh, j’étais plus énervé que Logan Roy lors d’une partie de Boar on the Floor. Comme tu dis, il n’y en a qu’un Succession. La saison deux m’a laissé prêt à offrir mon propre sacrifice de sang pour savoir ce qui se passera ensuite, et après avoir vu sept épisodes de la saison trois, je suis satisfait de
signaler que cela vaut la peine d’attendre.

Ce qui m’a d’abord frappé en replongeant, ce n’est pas à quel point ce spectacle peut être excitant ou dramatique, mais à quel point c’est drôle. L’arme secrète qui fixe Succession à part tant d’autres drames de prestige pour les riches, c’est que les Roys sont fondamentalement un peu stupides, ou du moins pas aussi intelligents qu’ils le pensent – ils sont moins motivés par la logique et la stratégie que par des egos gonflés, blessés sentiments et quelle que soit la combinaison de drogues illégales qu’ils ont ingéré ce jour-là. Les mines de la série se déconnectent à la fois pour une tragédie intense et une comédie digne d’intérêt, alors qu’elles tentent désespérément de se convaincre elles-mêmes et l’une de l’autre qu’elles ont totalement le contrôle.

Cette saison, cette combinaison joue le plus fortement dans l’arc de Kendall, où ce qui ressemblait à un moment de triomphe clair s’effondre dans … eh bien, nous avons dit pas de spoilers, mais ce ne serait pas Succession si son ascension était aussi propre et facile, n’est-ce pas ? Que pensez-vous de la façon dont les lignes de bataille sont tracées dans la saison trois ?

FIENBERG : Vous vous dirigez directement vers l’une de mes peccadilles préférées, une qui s’applique exclusivement aux électeurs Emmy et à personne d’autre, à savoir que Succession est absolument et sans équivoque une comédie. Il y a de l’humour dans la perversité évolutive de Roman, la relation abusive (sa-bro-masochiste?) Entre Greg et Tom, le ridicule de Kendall et l’approche satirique globale de la famille. Un épisode cette saison autour d’une assemblée d’actionnaires cruciale — comme toujours, Succession adore construire des épisodes autour de réunions isolées, de conventions insulaires et de toute situation dans laquelle les Roys peuvent être obligés de passer trop de temps ensemble – contenait plus de dialogues éclatants que n’importe quelle heure de télévision que j’ai regardée depuis des années.
Et cela inclut des émissions faciles à catégoriser comme Ce que nous faisons dans l’ombre ou Le ruisseau Schitt,
une autre de ces comédies télévisées Performatively Nice.

Dans le même temps, cependant, ces éléments de tragédie familiale semblent plus bruts et plus intenses que jamais, peut-être parce qu’avec la fin de la saison deux, ces lignes de bataille ne laissent aucun
place du tout pour des méandres ou un détour narratif. Cette saison parle d’une famille en guerre et de membres individuels de la famille en guerre contre eux-mêmes, et la propulsion incessante de la série peut vous lier. Kendall est psychologiquement mis en pièces parce qu’aucun personnage à la télévision n’est aussi doué pour arracher la misère des mâchoires du contentement que Kendall Roy.

Le créateur Jesse Armstrong est un maître dans l’entretien de ce qui est devenu un ensemble en constante expansion, et presque épisode par épisode, votre sens de l’arc le plus central de la saison peut changer. Toujours le Roy déchiré le plus clairement entre les forces extérieures, Shiv se sent le moins sûre de sa place après le tremblement de terre de Waystar Royco provoqué par Kendall, ou peut-être suis-je juste conscient de la façon dont Sarah Snook poursuit avec acharnement cet Emmy que Julia Garner lui a arraché en 2020.

A qui est cette saison pour vous ?

HAN : Tout comme Logan, je suis réticent à choisir un favori. À certains égards, cela ressemble à une autre saison de Kendall, alors que Jeremy Strong et les scénaristes saisissent l’occasion pour nous rappeler que la seule chose pire que Kendall dans les profondeurs du désespoir est Kendall au sommet du monde. Il est incroyablement et hilarant odieux cette saison alors qu’il chevauche un raz-de-marée d’arrogance dans sa guerre contre papa – seulement pour prouver encore une fois qu’il est toujours, au fond, ce petit garçon blessé désespéré d’approbation, et le sera probablement toujours.

Mais même Kendall ne surpasse pas son jeune frère pour l’arrogance cette saison, alors que quelques victoires gonflent l’ego de Roman dans des proportions périlleuses. Shiv, comme vous le soulignez, a l’air le plus incertain d’elle
position – ce qui ne fait que la rendre plus disposée à se battre sale, ayant abandonné tout sauf le plus faible semblant des principes qu’elle a une fois revendiqués étaient importants pour elle.

Naturellement, toutes ces querelles familiales attirent l’attention d’étrangers qui pourraient être touchés par les retombées d’une manière ou d’une autre. Et bien qu’aucun des nouveaux personnages ne semble jusqu’à présent aussi central dans l’histoire que Rhea (Holly Hunter) ou Nan (Cherry Jones) l’étaient dans la saison deux, le plus intriguant pour moi est Adrien Brody dans le rôle de Josh Aaronson, un actionnaire avec une participation importante dans la société. Son pouvoir plus silencieux et plus insidieux contraste fortement avec la fanfaronnade qui est devenue la signature de la famille Roy – et ce ne sont pas les Roys qui semblent plus robustes dans cette comparaison.

Que pensez-vous des nouveaux joueurs et des nouveaux éléments de la saison ? Y en a-t-il en particulier qui vous ont marqué ?

FIENBERG : Parce qu’il a remporté son Oscar pour une performance fondée sur la misère, les gens ont tendance à placer Brody dans les parties les plus sombres imaginables – je vous regarde, Chapelwaite – et c’est toujours amusant de se rappeler à quel point il joue merveilleusement le cul arrogant, ce qui en fait un ajustement parfait pour cet ensemble. Vraiment, le casting de la série est impeccable de manière fiable, que les acteurs amenés soient des quantités connues (Alexander Skarsgard, en tant que magnat de la technologie apparemment introverti) ou des visages relativement frais (podcasteur devenu scénariste/réalisateur Dasha Nekrasova en tant que consultante en relations publiques nommée, de toutes choses, « consoude »). Qui va être surpris quand Hope Davis ou Justin Kirk se marient parfaitement avec cet ensemble ? Personne, c’est qui.

Mais je pense que nous serions négligents, du point de vue de la révision, si nous n’avions aucune réserve. Et je suis un peu moins amoureux de l’intérêt accru de cette saison pour la politique. Connor d’Alan Ruck, si les lecteurs s’en souviendront, préparait une course présidentielle improbable et se dirigeait tête baissée vers le dysfonctionnement du discours post-Trump. Cet élément de l’histoire des Roy apparaît, parfois, comme un peu plus capricieux que ma version préférée de Succession. Le spectacle prospère lorsqu’il se baigne dans les eaux adjacentes à Trump. Les enclaves de privilèges sans âme, les marges polluées des médias et les systèmes facilement manipulables donnent aux familles de la vraie vie comme les Roys une impunité terrifiante (et comique). Et quand ils organisent les fêtes les plus somptueuses et les plus insupportables imaginables, Succession clics. Mais chaque seconde où nous parlons directement de politique est une seconde où nous ne nous moquons pas de Kendall pour avoir oublié ses enfants.

Alors que nous terminons, est-ce que certaines parties du spectacle ont joué différemment pour vous après le changement de mer rocheuse des deux dernières années?

HAN : Les trucs politiques, certainement. Comme vous, je ne pense pas que cela fonctionne totalement. Les discussions que les personnages ont sur la série semblent un peu en retard, comme s’ils n’arrivaient que maintenant aux leçons avec lesquelles nous, dans le monde réel, sommes aux prises depuis quatre ou cinq ans déjà. Succession est un spectacle intrinsèquement politique, mais – malgré les blagues de Conheads – je pense qu’il s’en sort mieux pour creuser dans les systèmes pourris dans lesquels les Roys sont déjà retranchés.

Cela, bien sûr, inclut les cycles d’abus et de négligence auxquels la famille Roy ne semble pas pouvoir échapper. Il a été clair dès le premier épisode que ce sont des personnes qui n’ont jamais guéri des cicatrices de leur éducation, et en raison de la richesse et du statut de la famille, leurs dommages ont le moyen de tout casser et de tout le monde autour d’eux à leur tour. La saison trois rend cette caractérisation plus explicite que jamais dans mon épisode préféré de la saison, centré sur la fête d’anniversaire la plus ringard de tous les temps. Mon Dieu, ça a l’air misérable – et mon Dieu, je suis heureux d’être de retour, levant encore une fois un verre à la meilleure pire famille à la télévision en ce moment.