Des réalisateurs coréens discutent des vertus de travailler avec des plateformes de streaming – The Hollywood Reporter

by Oliver Carr | Last Updated: October 14, 2021

Pour les cinéastes coréens qui se sont tournés vers la réalisation de séries dramatiques sur des plateformes de streaming, le plus grand changement a été d’imaginer l’environnement dans lequel le public regarde l’œuvre.

« Nous avons dû tourner beaucoup de gros plans, car si vous regardez un film avec un téléphone portable, nous n’étions pas sûrs que le public puisse capter certaines scènes », explique Kim Seonghun, réalisateur de Royaume, la série originale à succès de Netflix qui mettait en vedette des zombies dans la Corée médiévale. « L’esthétique est importante, mais nous avons également dû prendre en compte les visuels et le scénario afin de pouvoir transmettre nos émotions souhaitées sur un smartphone ou une tablette. »

Trois réalisateurs coréens qui ont travaillé avec des longs métrages et des plateformes de streaming ont partagé leurs expériences dans l’environnement de production en évolution et leur processus créatif lors d’une session organisée par le Festival international du film de Busan mercredi, intitulée “Filmmaking and Drama Making”.

Outre Kim, la conférence mettait en vedette Jang Hang-jun qui a réalisé un film Oublié (2017) et une série dramatique populaire Signe (2011) et Han Junhee qui a réalisé la série originale Netflix en six épisodes DP (2021), qui suit l’histoire d’une unité de l’armée dont la mission est de capturer les déserteurs de l’armée.

Han, qui écrit actuellement la deuxième saison de DP, a partagé un sentiment similaire lors de la session de questions-réponses à Busan, affirmant que l’ajustement technique était l’un des plus grands défis après avoir amené son métier sur une plate-forme OTT.

“La luminosité du film était un gros problème, car les appareils sont si divers”, dit-il. « Le public ne peut pas contrôler la luminosité dans une salle de cinéma. Et ce que le public a l’intention de voir et ce que les créateurs ont l’intention de montrer [are different]. Nous passons donc par différentes versions de correction des couleurs. Ce processus de compromis était la tâche ultime. Je suis toujours contrarié lorsque je regarde mon film à la télévision et qu’il ne montre pas les couleurs et les tons que j’avais prévu. Il y a une nette différence entre un film et une série dramatique dans ce sens.

Jang, qui a réalisé à l’origine des longs métrages, a été l’un des premiers grands réalisateurs coréens à passer au tournage de séries dramatiques pour la télévision – et il dit qu’il les a tournés avec l’attitude de faire un film.

« Au début, le personnel des stations de radiodiffusion nous détestait lorsque nous embauchions une équipe de tournage », dit-il. « Ils pensaient probablement que nous leur enlevions leur travail. À un moment donné, nous tournions au National Forensic Service, et j’ai demandé à mon assistant de faire venir un membre du personnel [at a broadcasting station] pour changer les ampoules sur place, mais le personnel ne le ferait pas. Nous étions harcelés. J’ai immédiatement signalé cela au directeur de la station et ils ont changé l’ampoule.

L’épouse de Jang, Kim Eun-hee, a écrit pour Royaume, et il a dit qu’il se souvient quand elle a eu l’offre de Netflix en 2009. À l’époque, peu dans l’industrie locale avaient encore entendu parler de l’entreprise.

« Ma femme est rentrée à la maison et a dit ‘Je ne pense pas que je travaillerai à nouveau avec une station de radiodiffusion’, se souvient-il. “Mais tout le monde était contre le plan [of working with Netflix] trop. Nous avons dit que l’entreprise allait bientôt fermer ses portes. À notre bon sens, la présence de Netflix semblait très faible au début.

Maintenant, les réalisateurs conviennent que le streaming est une grande opportunité pour eux d’atteindre un public mondial.

“Les plates-formes OTT ont réduit les barrières de limitation linguistique pour les créateurs locaux”, a déclaré Han. “Bong Joon-ho a dit qu’une fois que vous aurez surmonté” la barrière d’un pouce de haut ” des sous-titres, vous serez présenté à tellement d’autres films incroyables. Je pense que nous sommes au moment où la barrière tombe.

Les réalisateurs s’accordent à dire que la définition d’un film est de plus en plus floue.

“Un film a besoin d’une nouvelle définition”, a déclaré Jang. « C’est probablement aux gens qui le catégorisent. Mais le public ne se soucie que de savoir si c’est divertissant ou non, que ce soit gratuit ou non », a-t-il déclaré.

Pourtant, les différences entre un film et une série dramatique persistent.

« Que ce soit le Seigneur des Anneaux ou Vengeurs, je ne pense pas qu’on puisse s’asseoir et regarder trois suites d’affilée », a déclaré Kim, qui va bientôt tourner un film sur les missionnaires coréens qui ont été kidnappés en Afghanistan. « Pensez-vous que vous pouvez regarder trois films d’affilée ? C’est à ce moment-là que j’ai senti que la grammaire des séries dramatiques et des films était très différente. Un film nécessite un degré élevé de concentration. Vous vous épuisez après avoir regardé un film. Vous n’obtenez pas le même niveau d’épuisement avec les drames. La densité, la grammaire, les visuels et l’histoire d’un film et des drames sont différents. Les gens qui les regardent ont des attitudes différentes, et je pense que les gens qui les font devraient aussi les approcher différemment. »

Jang travaille actuellement sur un film sur les basketteurs du lycée et a déclaré que, pour les créateurs, les plates-formes ne sont plus un problème. “Pour nous, Netflix, Wave et TVing ne sont pas importants – ce qui est important est de savoir s’ils accepteront mon histoire et s’ils soutiendront mon histoire sans interférence excessive”, a-t-il conclu.