Les filles de Sex and the City affrontent des moments difficiles à la mode et comme ça

Au moins, les performances de Parker, Nixon et Davis sont toujours intactes. Leurs personnages ont grandi, observé un monde en mutation comme nous, connu des revers et fait des embardées. La plupart du temps, cependant, ils sont toujours les mêmes, comme les gens le sont généralement même après 23 ans de connaissance. C’est un plaisir d’être à nouveau en leur compagnie, même lorsqu’ils sont au pire, s’agitant pour essayer de manœuvrer les angoisses sociales et la conscience qui leur sont imposées sans élégance.

Sexe et la ville a longtemps été critiqué pour sa blancheur aveuglante. Dans un effort pour y remédier, Et juste comme ça met la contrition au premier plan, donnant à la fois à Miranda et à Charlotte des intrigues dans lesquelles elles trébuchent sur elles-mêmes en essayant de prouver leurs bonnes intentions envers les femmes noires, bavardant comme des épaves nerveuses se demandant si elles ont fait ou dit quelque chose de terriblement offensant.

Miranda a la version la plus drôle, la plus crédible et la plus consciente de soi de ce récit. Il est expliqué qu’elle a abandonné sa carrière de plusieurs décennies en droit des sociétés et poursuit maintenant un travail d’avocate pour les personnes dans le besoin. Elle s’est inscrite à Columbia pour obtenir une maîtrise dans un domaine lié à la justice sociale afin de mieux mener à bien sa mission. Miranda exprime avec zèle sa honte de sa complicité dans un système corrompu et sa passion pour sa nouvelle vocation de championne des marginalisés. Mais son professeur noir, Nya (Karen Pittman, qui entre ceci et L’émission du matin mérite une sérieuse prime de risque), est bien plus exaspéré que reconnaissant de l’entendre. Ici, le spectacle reconnaît de manière quelque peu gagnante son passé aveuglé tout en se moquant des tentatives maladroites et de bulldozer d’alliance blanche. (Peut-être que cette nuance est le résultat de Et juste comme ça avoir des rédacteurs de couleur dans son personnel, ce qui est une amélioration par rapport à l’original.)

Cette nouvelle prise de conscience est une pilule plus difficile à avaler lorsqu’il s’agit de Charlotte conservatrice et capricieuse, qui est obsédée par l’une des mères de l’école avec qui elle fait partie d’un comité : une reine des abeilles nommée Lisa (Nicole Ari Parker), dont le meilleur ami gay de Charlotte, Anthony (Mario Cantone), se réfère à la « Charlotte noire ».

Pittman et Ari Parker gèrent bien ces scènes délicates, et j’espère qu’ils seront récompensés pour leur patience avec des récits développés sur la route. C’est juste dommage que la série doive présenter tout ce discours comme une simple nuisance moderne pour Charlotte (et les autres, dans une certaine mesure) à laquelle s’adapter, comme si prendre conscience de l’existence (et des luttes) des personnes de couleur était analogue pour, par exemple, apprendre à utiliser un nouveau smartphone déroutant. Même si, oui, cette description de la culpabilité et de la frustration des Blancs peut être d’une exactitude affligeante.

Quant aux voyages de Carrie dans la contemporanéité, elle est devenue la troisième étape d’un podcast sur le sexe et les rencontres hébergé par Che (Sara Ramirez), un comédien queer, non binaire, Latinx chargé de débiter une litanie de termes que les gens de la génération de Carrie (et de King) viennent d’apprendre au cours des dernières années. Che a été placé dans le rôle de leader d’orientation branché et accessible pour Carrie et ses amis.